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    萧玳正在做的，正如林商说交代的那样，展现美···一种大家似乎可以看得见，摸得着的美。

    她没有美的高高在上，而是深陷在红尘泥潭里，就绽放在仿佛大家都触手可及的地方。

    林商其实也是第一次正式看萧玳的表演。

    说实话，他也被萧玳的表演惊到了。

    表现有距离的，高高在上的那种美，林商觉得其实不难，只需要端起来，然后尽可能的用奢华或是缥缈的东西去妆点，拉开足够的距离就足够了。

    那种美，是注定生长在皇家园林或是高墙厚院之中的。

    某种程度上来讲，已经上演的柳如是，和还未上演的杨贵妃，都是这种美。

    而表现出完全没有距离，模糊了某种界限，单单呈现出卑微、脆弱、低廉的‘美’，也没有很难。

    前些时日爆红的‘夜香女’，就是这种美法。

    看似‘写实’的夜香女故事背后，其实还是一种梦幻、浪漫的创作。

    好与坏，都界限分明。

    冤枉与委屈，都还能找到苦主。

    优美的歌喉，也还是会被发现与羡慕···这本身就是一种浪漫。

    最难的是萧玳此刻展现出来的这种，若即若离，似拒还迎的美。

    它仿佛很近，却又很远。

    故事里的杜十娘，她艳丽、魅惑，深谙男女之间的那点勾当。

    作为一名花魁，她已经熟悉了山盟海誓，却还要每一次都做出幸福的感慨。

    她看起来就像是一朵怒放到了极致，却在秋风中随时可能凋零的红花。

    然后便是男主角‘关昭’出场了。

    扮演关昭的，并非是真人，而是舞台本身投射出来的一道‘剪影’，如果仔细分辨的话，还能从这个‘关昭’身上，看出一些那位吏部侍郎年轻时的影子。

    他起初的‘出现’，舞台打在他身上的，都是柔和而又绚烂、温暖的光。

    他就像是杜十娘濒临绝望生活里的一抹阳光。

    为了这个男人，杜十娘放下了欢场十载建立起的心中高墙，放下了骄傲和自卑，在他面前，重新还原成一个简单、普通的女孩。

    这样的剧情，在林商记忆里原本的杜十娘故事里，应该是没有的。

    显然是林商自己夹带进去的私货。

    原故事里的杜十娘久有从良之志，她深知沉迷烟花的公子哥们，由于倾家荡产，很难归见父母，便日积月累地积攒了一个百宝箱，收藏在院中的姐妹那里，希望将来润色郎装，翁姑能够体谅一片苦心，成就自己的姻缘。
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